我在农村用母猪搭上财富快车第127章 去好莱坞谈剧本

“星光梦工厂”的先遣团队带着满满的素材和复杂的思考离开了张家沟。

一个月后铁柱收到了迈克尔·陈的正式邀请——希望他能亲赴美国洛杉矶与公司的核心创意团队包括潜在的投资方和导演候选人进行面对面的剧本研讨会。

对方表示经过内部激烈讨论他们非常希望能找到一种方式既能保留铁柱故事的精神内核又能符合好莱坞的工业标准。

去好莱坞？谈剧本？ 这个邀请让铁柱再次成为了焦点。

集团内部意见不一。

李狗蛋等年轻人激动不已认为这是走向国际的绝佳机会极力怂恿。

王翠花则更加担忧觉得那地方人生地不熟套路又深怕铁柱吃亏。

冷凌月的建议很务实：“可以去但必须带上专业的律师和翻译团队明确你的底线。

记住你是去谈合作不是去朝圣。

” 最让铁柱意外的是陈知行教授也打来了电话：“铁柱这是个难得的经历。

去看看世界顶级的文化工业是如何运作的去亲身体验那种文化碰撞。

但你要记住你不仅是去谈一个电影项目你更是带着一种不同的文化逻辑和生活方式去进行对话。

保持你的‘土’那才是你最强的武器。

” 深思熟虑后铁柱决定去。

他倒不是对拍电影有多大的执念而是被陈教授那句“文化对话”触动了。

他想去看看那个制造了无数银幕梦幻的地方究竟是什么样的；他也想亲自去告诉那些人一个中国农民眼中的故事应该怎么讲。

此行他带上了王翠花（负责把关和记录）、冷凌月推荐的一位精通国际版权和娱乐法的资深律师以及一位口译专家。

十几小时的飞行后飞机降落在洛杉矶国际机场。

走出舱门扑面而来的是加州炽热的阳光和与国内截然不同的都市气息。

宽阔的高速公路上车流如织远处好莱坞山上的白色大字标志在阳光下隐约可见。

“星光梦工厂”安排了专车接待直接将他们送到了位于伯班克的公司总部。

走进那栋充满现代艺术气息的办公楼随处可见各种电影海报、道具模型和行色匆匆、穿着随意却透着创意气息的工作人员。

一切都与张家沟的泥土气息形成了极致反差。

剧本研讨会在一间宽敞、配备着顶级投影和同声传译设备的会议室举行。

椭圆形的会议桌旁坐着迈克尔·陈、“星光梦工厂”的创意总监、一位戴着贝雷帽、表情严肃的潜在导演（一位以拍摄边缘人物见长的独立导演）以及几位负责剧本开发的资深编剧。

会议开始气氛友好而专业。

创意总监首先用PPT展示了他们根据考察素材重新调整的故事梗概和人物小传。

可以看出他们确实做出了一些努力试图保留更多“真实”的元素比如合作社的运作模式、村民之间的关系等。

然而当讨论深入到具体情节和人物动机时分歧再次凸显。

一位留着络腮胡的编剧提出：“张先生我们理解您对‘真实’的坚持。

但在第三幕的高潮部分我们觉得可以增加一场戏：当您的集团面临宋思明最猛烈的攻击濒临绝境时您因为内心的痛苦和迷茫独自一人来到猪圈与您的那头老母猪进行了一场深刻的、充满哲学意味的‘对话’。

这头母猪可以设计成一种‘智慧长者’的化身用它独特的‘猪生哲理’点醒了您让您找到了反击的灵感。

这既能呼应您‘多听母猪劝’的名言也能增加影片的奇幻色彩和情感深度。

” 铁柱听完翻译脸上的肌肉抽搐了一下。

他努力保持礼貌但语气有些无奈：“编剧老师这个……俺觉得不太对。

俺那时候是着急是憋屈但俺再憋屈也不会去找猪谈心啊？那不是成精神病了？俺那时候就是睡不着觉在地里转悠看着那些蔫了吧唧的黄瓜苗心里更堵得慌。

后来是翠花……是王总还有狗蛋他们一起想办法才渡过的难关。

靠的是大家不是靠猪开口说话。

” 那位戴着贝雷帽的导演插话他的声音低沉而富有磁性：“张我理解你的想法。

但电影需要象征需要将内在的挣扎外化。

猪在这里不是一个真实的动物它是一个符号一个连接你与土地、与自然本源的媒介。

这种超现实的处理在艺术上是成立的也能帮助西方观众理解你与这片土地那种……近乎神秘的联系。

” 铁柱皱紧了眉头他努力理解着“象征”、“外化”、“超现实”这些词最后还是摇了摇头： “导演先生俺是个粗人不懂啥艺术。

俺就知道要是电影里俺真跟猪唠上嗑了俺张家沟的老少爷们看了非得笑掉大牙不可！他们知道俺是啥样人。

俺觉得真正的力量不就是人在难处的时候身边还有人愿意帮你大家一起咬牙扛过去吗？这难道不比猪说话更打动人？” 会议一时陷入了僵局。

好莱坞团队习惯于用符号化、戏剧化的方式提炼和表达而铁柱则固执地坚守着生活本身的逻辑和质感。

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