寄梦古斋第8章 博物馆的灯光

1983年的春天省博物馆的文物修复室里弥漫着特殊的溶剂气味阳光透过高大的窗棂在地板上投下格子状的光斑。

老专家周明戴着白手套正小心翼翼地将一支骨笛固定在特制的工作台上。

工作台的玻璃面反射着冷光与骨笛本身泛黄的色泽形成鲜明对比——那是岁月浸透的颜色带着土腥气和时光的厚重。

“周老师CT扫描结果出来了。

”助手小李捧着打印出来的图像声音里带着抑制不住的兴奋“您看这横截面太神奇了！” 周明扶了扶鼻梁上的老花镜接过扫描图。

纸上的灰度图像清晰地显示出骨笛内部的结构细密的裂痕像蛛网一样遍布整个尺骨最细微的缝隙比头发丝还要纤细却依然顽强地维系着骨笛的整体形态。

“三千年了”老人指尖轻轻点在图像上声音里满是感慨“经历了火烧、摔打、风沙侵蚀还能保持完整真是个奇迹。

” 小李凑近骨笛用放大镜仔细观察表面：“您看这吹孔边缘颜色比别处深检测报告说可能是血红蛋白残留。

难道真像传说中那样沾过先民的血？” 周明没有直接回答而是从抽屉里取出一个密封袋里面装着几片从骨笛缝隙里清理出来的残留物。

“送去做碳十四检测了结果要下周才出来。

”他拿起镊子夹起一片灰褐色的粉末“但这不重要。

重要的是它身上的每一道裂痕都是历史的指纹。

” 修复室的门被轻轻推开馆长拿着一份文件走进来：“老周关于这支骨笛的修复方案院里有几种不同意见。

”他把文件放在桌上“有人说它品相太差满身裂痕影响展出效果建议用高分子材料填补裂痕做‘视觉修复’。

” 周明皱起眉头拿起骨笛对着光看。

阳光穿过那些细密的裂痕在白墙上投下细碎的光影像一群跳动的尘埃。

“视觉修复？”他冷笑一声“那不是修复是造假。

你看看这些裂痕”他用镊子轻轻触碰一道较深的纹路“这道是牧野之战时摔在石阶上造成的边缘有明显的撞击痕迹；这道是在敦煌藏经洞被沙土挤压形成的里面还残留着河西走廊的细沙；还有这几处细微的龟裂是长期在草原上经历寒暑交替的证明。

” 他把骨笛放回工作台语气坚定：“这些裂痕是它的记忆。

我们能做的是加固它的结构让这些记忆得以延续而不是用新材料覆盖它的过去。

” 馆长叹了口气：“可普通观众可能不理解啊他们会觉得我们连件完整的文物都拿不出来。

” “那就让他们理解。

”周明从博古架上取下一本厚厚的考古报告“河南舞阳贾湖遗址出土的骨笛比这支还早几千年同样满身裂痕现在是国宝级的展品。

观众看的不是‘完美’是历史的厚度。

”他指着报告里的图片“你看这修复记录当时的专家也是只做加固保留了所有原始痕迹。

” 最终的修复方案讨论了整整三天。

周明带着团队一遍遍演示骨笛的裂痕形成机制展示不同修复方案的效果图。

当他把填补裂痕的模拟图和原始状态图并排放置时连最初主张“视觉修复”的年轻研究员都沉默了——填补后的骨笛虽然“完整”却像失去了灵魂的标本那些曾经充满故事的裂痕被抹平后只剩下冰冷的光滑。

“就这么定了。

”馆长最后拍板“按老周的方案最小干预最大程度保留原始状态。

” 接下来的一个月周明带领团队进行了精细的修复。

他们没有用任何颜料或填充剂掩盖裂痕只是用特制的环氧树脂通过微型注射器一点点注入最细小的缝隙既加固了脆弱的结构又不影响裂痕的可见性。

对于1998年那次搬运事故造成的新裂痕周明特意在修复记录里做了详细标注：“新增纵向裂痕一道长约2厘米未伤及音孔系意外磕碰所致。

” “每道新痕都是它在当代的经历。

”他对小李说“再过百年这道痕也会成为历史的一部分。

” 修复完成的骨笛被安置在恒温恒湿的独立展柜里。

周明特意要求把展柜的灯光调成暖黄色这种光线不像白光那样刺眼能温柔地勾勒出骨笛的轮廓让那些裂痕在光影中呈现出深浅不一的层次感像一幅立体的古画。

展签上除了基本信息还特意加了一句：“器身有多处自然及人为裂痕见证了三千年来的沧桑变迁。

” 陈风的爷爷陈建国当时是博物馆的夜班保安。

他第一次在展柜里见到这支骨笛时就被它吸引了。

别的文物要么珠光宝气要么造型精美只有这支骨笛满身裂痕朴实得像块路边的石头却有种说不出的吸引力。

每天闭馆后陈建国都会推着清洁车特意绕到骨笛的展柜前。

他不擦玻璃只是站在那里看一会儿有时嘴里还会念念有词。

同事们笑他对着块骨头发呆他却认真地说：“这不是普通的骨头这里面住着东西。

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